2025年7月，，作为“”的“压轴”现场呈现，本阶段成果是一次、是一场，也是一部，总之是一回寻踪溯源的奇幻之旅。
展览现场图 （摄影：钱伊依）
从焰火到经卷：
《寻·窟》的多重天
本次展出的作品《寻·窟》是一部关于洞窟造像艺术的全景沉浸中篇电影项目。观众将通过每一个头盔内的洞窟入口，下坠深潜进“地心世界”，考古那些封存于千年前的“洞天宇宙”——亲历石窟造像者的瞬息艺术时刻。跟随造像者的视角，切入石窟洞天世界，追踪从清末藏经的失落传说到北周造像的毁败危机，再揭开介入盛唐巨像的诞生之谜。在洞窟之中，千年古刹，丝绸古道，世界传奇，通过造像者的窥见，瞬息万象向你眼前袭来。
“寻窟”工程是作者团队从2022年开启的洞窟造像工程项目。“地心”世界观下，揭开一个个距今已经久远的历史传说，打开那些已无法触达的时空，“昔日如同异邦”。
在世界观中，向地层深处掘进；在历史与意识的缝隙中，搜寻那些被遗落、扭曲、掩埋的文明碎片。每一座洞窟、每一尊塑像、每一段传说，都是一枚投入游戏机的硬币。继续游戏拼图，现实与传说、显影与隐迹、历史与记忆，从而重构地心洞窟世界。通过涟漪穿越时空的裂隙，抵达一个个看似静默、实则充满回响的“文明回音室”。“地心”也是一种意识考古学：下潜的不只是地表，是人类文明集体潜意识的探洞。那些未记录在人类卷宗、或被压缩的记忆碎片等被封存于“地心的影像层”，逐层涌现，清晰可鉴。
重构视界：
《寻·窟》的全景沉浸影像突破
《寻·窟》作为一部面向头戴式MR设备的，视频格式为3D 8K 360° 90FPS（被誉为行业top1的基于Apple Immersive Video格式实拍制作的电影《SUBMERGED》，格式为3D 8K 180° 90FPS）。
深研与相关技术核心，达到为此项目的强目标。在当前VR电影项目尚处于叙事模式和技术路径双重探索期的背景下，团队尝试打破传统电影镜头与画幅的逻辑边界，提出适配沉浸媒介的新型镜头叙事策略，实现从的转变，拓展了沉浸影像的感知边界与情感表达方式。
当前主流LBE（Location-Based Entertainment）类沉浸影像方案，凭借对硬件环境的可控性与资源预烘焙的成熟流程，在画面精度、空间音画一致性等方面具备显著优势，已构建出较为成熟的用户体验体系，成为公共沉浸式观演场景中的主力形态。相比之下，《寻·窟》定位于头戴设备端的形态，在保有影视级影像质感的同时，更注重的可迁移性与实时渲染下的动态响应力。
在技术层面，突破实时渲染算力瓶颈，达成影视级画质。团队对原生游戏引擎的全景输出流程（如Camera360v2）进行了深度迭代，通过重构渲染管线、优化图形缓存调度等策略，在复杂光影表现与实时响应之间寻求更优平衡。同时，与LBE场景依赖预渲染手段不同，《寻·窟》在实时渲染方向上积累了针对头显运行环境的工程经验，探索沉浸式内容在路径上的可能性。
此外，在适配包括Vision Pro在内的新一代空间计算设备方面，项目进一步优化了素材体量、输出精度与互动响应速率，为未来面向个人终端的全景沉浸视频提供了初步的技术范式参考。
“佛法之兴废，系于时运。”
——《续高僧传》
北周时期，时局骤变。昔日鼎盛之所，一朝化为瓦砾寒烟。
在这场浩劫中，一位寄居寺院、为生计造像的无名匠人，机缘中被卷入……他本就平头百姓，唯手艺为生，终日敲凿供奉之像。然而，当寺院被毁，方丈于火光中托他“若世道暂失容身之处，便将它藏于石中”，这份临终遗命，如重锤敲入他的内心。他遁入栖霞山密林深处，于一处人迹罕至的山腹中开凿洞窟，昼夜不息，以血汗凿下窟内奇观……
寻窟·栖霞山火，全景沉浸电影，2025
“守之以愚，行之以忠，成而弗居。”
——《道德经》
大漠千窟，壁坼龛残。王圆箓，于光绪二十六年偶入一隅，拨开千年沙尘，揭开敦煌莫高窟最隐秘的一页。那是被泥封的第十七窟，洞内经书堆积如山，字画墨香犹存。身处尘世末劫，王圆箓以一己之力抵抗洞窟的坍塌——他选择变卖经卷，换回砖瓦木料，勉力修缮。于历史，这或为功；于文化，却成劫。
英国人斯坦因、日本人橘瑞超，先后至此，以寥寥银两换走无数文宝。传教士、考古学者、收藏家争先恐后来临，而王圆箓身处其间——既是看守人，又是开门者。他终身隐居窟内，未再远行。
寻窟·莫高窟尘劫，全景沉浸电影，2025
“命修奉先寺于龙门山，凿大像佛以拟其容。”
——《旧唐书·则天皇后本纪》
盛唐中叶，洛水之畔，龙门山上石声隆隆。奉先寺下，工棚林立，朝廷命匠数千，昼夜不息。当权者初登大宝，天授元年（公元690年），敕令：“佛即天子，天子即佛。”
一位女匠，执凿于寒岩之下，奉命造像。一尊拟皇之佛，是以佛貌加冕天命的象征。然在她眼中，佛非独像一人。她于眉眼之间微调比例，巧引凡人之姿；于衣纹垂褶中暗藏庶民之态。那不动的石佛，似睨众生悲喜，亦似洞悉一代帝王的孤意。
十余年后，造像落成。游人膜拜、香火鼎盛。千秋往事埋于断岩风雨之中，无人再去探究。
寻窟·龙门曌相，全景沉浸电影，2025
“寻窟”工程自2022年启动，以数字艺术与科幻考古的方式，对人类重要的洞窟造像艺术文化遗产进行技术研究，应用开发，场景落地，文明互鉴。截至目前，“寻窟”工程已经探索完成寻窟三十多项，建立视觉工业级数字资产数千项，涉及3A元宇宙游戏，全景沉浸电影，模拟全息剧场，被动式裸眼3d产品，混合现实沉浸剧场等跨游戏、电影、数字文旅，AI等相关领域。部分应用落地如下：
《青州古城时空隧道》，250米长，沉浸设计，国内单体最长隧道沉浸项目，山东青州·古城，2022
《第六届世界佛教论坛·名山圣影》全息环幕剧场，100m长，模拟全息，浙江宁波·弥勒圣坛，2024
《遇见佛光》混合现实元宇宙剧场，170㎡，混合现实裸眼3d，浙江杭州·国际佛教文化交流中心·2024
“洞窟”不仅是实体构筑物的遗迹，更是一种可被唤醒、被转译、被共情的文明接口。在数字媒介赋能下，如何重构那些逐渐消逝的图像记忆与世界文明，正是我们持续探索的核心命题。因此，“ 寻窟 ”工程是一项长期的学术研究实验与技术探索实践。
未来，我们将前往全球范围内具有代表性的石窟文化遗址，如甘肃敦煌莫高窟、新疆克孜尔千佛洞、印度艾罗拉石窟（Ellora Caves）、阿富汗巴米扬等地，开展跨文化的“寻窟”工程，基于自研AI辅助影像重建系统与空间实时渲染框架，使数字遗产的重构不止于“孪生”，而是体验“超现实”与“超感知”。
我们诚挚期待与更多跨学科的研究机构，基金会组织，科学家，策展人携手，世界范围内文明互鉴：在数据化世界，不断打开一个个“洞天宇宙”，建立完整有趣的洞窟艺术世界文明的拼图。
《寻·窟》全景沉浸电影
主创团队
导演
于朕
项目总监
陈钧韬
视觉制作
陈钧韬 袁艺湲 钱伊依 张文嘉
吴奕磊 徐嘉宏 黄钠墉
文案/编剧
钱伊依
剪辑/合成
黎季方
三维动画
冯天柏 黄孜睿 袁瑾妍 叶雯欣
周易 熊馨雨 俞子恒 马上晋 潘茜茜
张可然 丁桂杰 张俐 蒋佳宏 王浩臣
声音设计
萧金哲 杨锦怡
制片
宋欣然
出品单位
中国美术学院AI中心
《寻·窟》·施工台前幕后
《寻·窟》·程序测试
正在展出
展览
登临出世界
TA：Higher Heights
展期
2025.07.18-2026.03.20
地址
上海市杨浦区长阳创谷南三号楼
购票渠道
图 文 ｜钱伊依 陈钧韬 袁艺湲
编 辑 ｜钱伊依
审 核 ｜于 朕
中国美术学院AI中心（CAA AIC），将艺术、人工智能、工程技术、计算机科学结合起来进行研究。用艺术智性去联通和牵动人工智能，研究两个AI-艺术智性（Artistic Intelligence）VS人工智能（Artificial Intelligence）。对AI多场景应用进行研究实践，包括AI教育，空间计算，数字活体场景的开发应用。除了对数码客体（digital object）的研发之外，更要推动一种更根本的“数码主体”（digital subject）的研究探索，并以此为为基石，结合顶尖的企业家、VC、AI产业资源，连续开发先进视觉AI工具，培养AI艺术尖端人才，共同打造的集AI教育和AI创新创业为一体的政产学研平台。
“AI中心”主任由陈岩担任，常务副主任由于朕担任。
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